四十年前，一卷胶片的初心。
　　

四十年后，一场展览的回响。
　　

5月15日，在“5·18国际博物馆日”即将到来之际，由山西省文物局指导，山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院主办，中国佛教文化研究所支持，香港佛教志莲图书馆协办的《镜界存真——山西佛教彩塑的光影志》展览，在山西古建筑博物馆（纯阳宫）四进院正式开幕。
　　

这是一场跨越四十年的“回家”之旅。
　　

这场展览的缘起，要追溯到一本1991年出版的《山西佛教彩塑》画册。
　　

2025年，山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院副院长安海在研究广胜寺彩塑时，偶然发现这本画册，里面的照片虽拍摄于四十年前，但画质精良、气韵生动，至今仍堪称经典。作为守护山西古建筑与彩塑的专业人员，安海与团队的成员们当即萌生了一个想法：这么珍贵的影像，理应回到山西、在家乡公开展出。
　　

这个念头，很快变成了行动。在中国文化遗产研究院研究馆员张之平女士的热心牵线下，山西古建院与香港佛教志莲图书馆取得联系。当年组织拍摄的宏勋法师得知办展初衷后，欣然应允支持。
　　

一场跨越晋港两地的展览筹备，由此展开。
　　

时间回溯到上世纪八十年代。
　　

香港志莲净苑宏勋法师自幼浸润于中华传统文化，她于1983年来山西考察古建，被山西彩塑的数量之多、水准之高深深震撼。那时的她就想着，系统拍摄山西的彩塑作品，真实留存当下的文物风貌，这也算是留给后人一份不可复刻的历史档案。
　　

这份心愿，得到了中国佛教协会时任会长赵朴初先生的全力支持。当时山西寺院禁止拍照，赵朴初先生亲自致函各地文物、宗教部门多方协调，同时委派协会专人随行跟进对接，为拍摄一路保驾护航。
　　

1984年，宏勋法师率团队成员，自备器材物资，从香港奔赴山西。他们辗转佛光寺、南禅寺、华严寺、双林寺等十四处重要寺院，整整奔波一个月，常常连夜工作。彼时路途崎岖、食宿简朴，但怀着对彩塑的敬畏与文化传承的初心，所有人无怨无悔，认真定格下每一尊彩塑的神采风华。
　　

1991年，汇集本次拍摄成果的《山西佛教彩塑》一书正式出版。正如赵朴初先生在书中所言，中国佛教造像“以外形表达内心之情感，可云曲尽其妙”。这批影像，正是对这一艺术高峰的致敬。
　　

此后三十余年，这批影像相继在北京、台北、新加坡、伦敦、温哥华等海内外多地巡展，成为向世界展示山西彩塑艺术、传播中华文脉的重要窗口。
　　

时隔四十年，这批珍贵影像首次回归山西，落地山西古建筑博物馆。当年的坚守与初心，终于在故土延续。
　　

开幕式上，香港志莲净苑文化部主任李葛夫先生致辞。他表示，此次影像回归山西展出，是跨越四十年的文脉回响，更是文化寻根、不忘本来的生动体现。
　　

山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院院长路易在致辞中表示，本次展览以1984年珍贵影像为核心，正是古建院活化利用文物资源、传播彩塑文化价值的具体实践。
　　

展览按造像类型设置五个单元，系统呈现山西佛教彩塑的庄严气韵与艺术高度。一层的九窑十八洞中为“殿·像”“佛”“菩萨”三个单元。从南禅寺的大佛殿全堂到镇国寺万佛殿的释迦牟尼佛像，从华严寺的文殊菩萨像到小西天大雄宝殿的十大弟子像……观众可以欣赏从唐到明各个时期的彩塑全堂及佛菩萨造像，体会不同时期的造像规模与气韵。二层四个角楼设有“罗汉”和“护法尊天”单元。面貌各异、形神兼备的罗汉与护法神，展现出佛教彩塑写实传神的艺术魅力。
　　

展厅中，还有温馨一幕。
　　

40年前拍摄山西彩塑时为工作人员留存的工作照也同期呈现。照片上，有的摄影师趴在脚手架上，身体几乎贴着殿顶的梁架，只为取到最佳角度；有的摄影师举起相机时，身旁围满了好奇的孩童，他们睁大眼睛看着这个“会拍照的机器”，那是上世纪80年代山西乡村最朴素的画面。
　　

还有一张照片令人动容：拍摄结束后，团队成员与当地文保员、村民在寺院前合影，每个人的脸上都写满了疲惫却满足的笑容。那份跨越时空的联动，让四十年后的观者也不禁心头一热。
　　

该展览策展人、山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院展示利用部主任冯燕说：“希望大家在欣赏文物瑰宝的同时，也能看见文物背后一代代默默守护、无私付出的人。这也是我们设置副标题‘四十年前的故事’的初心。”
　　

一帧影像，穿越时光；一尊彩塑，承载千年。从香港到山西，从胶片到展厅，这场展览不仅是艺术的回归，更是一段关于守护、传承与联结的故事。在国际博物馆日“博物馆：联结世界的桥梁”的主题下，《镜界存真》正是一座连接过去与现在、三晋与世界的桥梁。